擇木材用作聲學木頭tonewood之幾項因素 台北吉他老師 施夢濤
～Guitar Poet Albert Smontow／Guitarist 吉他詩人
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襯條lining是指吉他或提琴側板sides連接面板 top和背面板 back處的加強襯條，用的是spruce或willow柳木、或Western Red Cedar美西紅柏（也被稱作美西側柏、美西紅側柏或加拿大紅柏Canadian
Red Cedar）。
邊飾條purfling和音孔鑲崁rosettle則使用不同種類、顏色、花樣之木材，如楓木、烏木等。邊飾條除了有裝飾美化的作用外，對於面板邊緣容易沿著紋理方向產生縱向裂紋的傾向也具有阻斷之作用。
除了聲學特性的考量，弦樂製作家luthier選擇木材用作 tonewood，另有幾項因素：
適用性（Availability）：非洲檀木African ebony若拿來製作琴頸 neck，一定堅固無比，但重量和音之傳導則極度不適合。
穩定性（Stability）：木頭從大樹砍伐後放著自然風乾愈久愈好，五至二十年最適合製作弦樂器。幾百年的橫樑、千年的大柱都有人拿來試過，到底好不好呢？筆者欠缺相關經驗。「近年來有科學家使用Dendrochronology（樹輪年代學）來研究A. Stradivari或Guarneri del Gesu到底使用風乾多久的木頭。結果是差不多二十年左右而已！」
大小（Size）：一些吉他需要大塊的合適木材。
胚料應注意幾項要求：
胚料應徑切quarter-saw（quartersawn）可使材料更穩定、音色更優美，此至關重要。
橫切cross-saw則應避免。
大塊的木材可避免橫向生長枝節點、裂縫，節，蟲洞，腐朽區域（punk areaspunk areas）等。
應選擇年輪均勻，紋理密直，無缺陷的材料，任何聲學木頭 （tonewood）其木紋垂直、緊密而年輪及色澤平均為最好，其製作出的吉他演奏琴聲音也愈好。
傳統（Tradition）：近代的佛朗明哥吉他flamenco guitar 背板與側板常放棄傳統的絲柏木 (Cypress)，改由巴西玫瑰木或印度玫瑰木製成，稱為 guitar negra(兩用琴)，被許多佛朗明哥演奏家廣泛使用。此外，大眾市場弦樂製造商已開始使用廉價木材以取代傳統的亞洲和非洲森林。
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