如何選購吉他，吉他選購，古典吉他選購，民謠吉他選購，如何選購木吉他，如何挑選吉他，吉他購買～古典吉他老師吉他詩人施夢濤古典吉他教學
一把完美的吉他和「女孩永遠十七歲的心情」，
你們說那一様比較難懂？
什麼是一把好吉他
詩 哲學 科學和工藝造就一把手工吉他的絕傾
選擇一把上好而能夠連續使用五十年的吉他琴，並非是件容易的事。
初學者若能找到可靠的老師或稍具學習心得的同伴代購，自屬上策，
否則只好依據以下幾點原則小心尋覓：
(1) 從未學習、接觸吉他者，請先購置、使用古典尼龍弦吉他～
因其除音色不同於鋼弦吉他外，亦可當佛朗明哥或民謠吉他使用;反之鋼弦吉他難以彈奏多種尼龍弦吉他的特有技巧，一琴不能多用的損失是金錢可以補救的，但若一開始便侷限於練習鋼弦吉他，而忽略了其他尼龍弦技巧，甚至扼殺了將來研習演奏(古典)吉他的幾許生機，那才真叫作「一失足成千古恨」，恐怕再回頭已經是「手指僵固而意興闌珊」了。
(2) 先由外觀上衡量吉他之優劣～
各部份的接合、鑲嵌，木料、零件和噴漆等若非細緻、精確， 定屬中下級製品。外觀上的比較應該比標準規格、易彈性、音色、音量和傳遠度等的辨識容易得多。
(3) 標準規格和作工～
➀琴脛 : 不能稍有彎曲，否則產生雜音並且按弦困難。厚度宜適中，整支琴頸上下均勻、平滑且呈中央扁平的半圓柱型。
➁指板: 上級品用黑檀或紫檀； 其次用玫瑰木；其下是最便宜的三夾板，極容易凹損、褪色。
➂音桁：高度勿超過0.15公分，長度不超出指板兩側。
➃上下弦枕和弦駒：弦駒黏合必須緊密牢固， 否則極易脫落並影響音箱共鳴。上下弦枕均不宜過高；上弦枕使琴弦離第一音桁約0．1 至0．15 公分，下駒裝置下弦枕骨棒後使琴弦與第十二音桁（位於琴脛與音箱銜接處）距離應為0.4至0.6公分。
➄骨棒：內側與弦成直角，外側稍斜，以一點來支撐各弦。
(4) 其他注意事項～
➀音質和音色：必須清麗．明亮而沒有雜音。
➁音量 : 只要沒有雜音或各弦強弱不一的現象發生，則音量越大越佳。
➂傳遠度：能均勻而綿延地傳聲較好，愈遠愈佳。
➃分離度：高低音弦對比效果宜清晰分明，切忌含混模糊。
➄張力 : 初學者不宜使用張力太強的吉他琴和吉他弦。
古典吉他和民謠吉他價錢
古典吉他和民謠吉他吉他練習琴 約3000～25000元不等
吉他專家用琴 30000～60000元
西班牙吉他演奏琴80000～150000元
全手工吉他簽名琴 160000～250000元
頂級演奏會用吉他 約1萬美元～3萬美元
兒童琴2000～18000元
先學古典吉他好呢還是民謠吉他
當然要先學古典吉他！
先學古典吉他以後民謠吉他不小心也會，
先學民謠吉他以後古典吉他很可能無緣相會。
古典吉他若是演奏得很好，幫歌唱伴奏或自彈自唱你說能有多難
能自彈自唱也是非常快樂的事
尤其旋律優美 詩詞雅致的歌曲
但演奏古典吉他卻更接近冥想與大自然
—縈繞無限的美和可能
夠努力也可像施夢濤老師一樣－
畢業於政大新聞系，輔修社會學；但自修、主修古典吉他和理論作曲。
或者－
24歲出版「魅力民謠吉他」暢銷教本，35歲舉行－施夢濤吉他演奏暨李太白組曲創作發表會。
學古典吉他並不比學民謠吉他困難，重要的是找到好老師，找到一把製作精確而易於彈奏且適合自己的好吉他。
先買古典吉他好呢還是先買民謠吉他
當然要先買古典吉他！
古典吉他可以當民謠吉他使用，因其使用尼龍弦適合演奏也適合伴奏，完全享受演奏吉他和自彈自唱的美感。
民謠吉他則較適合歌唱伴奏或自彈自唱，雖也可演奏某些音樂，但遠不如古典吉他豐富、精彩。
鋼琴為什麼不分古典鋼琴和民謠鋼琴，不分演奏鋼琴和伴奏鋼琴？
一把好的尼龍弦古典吉他即可學習和演奏古典吉他音樂和民謠吉他音樂。
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還好之前只學了民謠吉他2個多月，又若不是為了幫貓咪買貓砂，經過勝利百貨，我可能也無緣走進老師的家；若不是聽了老師美妙的古典吉他音樂，我可能也無緣接觸古典吉他！老師還記得我第一次走進您的工作室時，問的一樣也是民謠吉他，結果離開您的工作室時，卻是背著吉典吉他回家的嗎？？？－
一位學生surrano在fb的可愛留言。
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木料依裁切自原木的部位不同最少約可分類成以下四等級
A級~徑切quarter-saw（quartersawn）取得之板材或角料，也是一段原木能裁切之最大塊木材，其離木材髓心最近。此區域可避免橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等。
徑切quarter-saw（quartersawn）可使材料更穩定、音色更優美，此至關重要。應選擇年輪均勻，紋理密直，無缺陷的材料，任何聲學木頭（tonewood）其木紋垂直、緊密而年輪及色澤平均為最好，其製作出的吉他演奏琴聲音也愈好。
B級~緊鄰A級其餘寬度略小之木料，但紋路亦美觀者。
C級~離髓心較遠寬度較窄，但紋路尚可。
D級~髓心料、邊材或其他紋路較差或有裂縫、腐朽區域（punk areaspunk areas）等之木料。
A或B級的價位可能比C或D級高出3/1倍或1至數倍。而C和D等級的木頭若只見到切好的毛胚，則很難斷定其紋路和細節如何。毛胚打磨後以水抹溼約略可認出木料之大概。
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今以吉他側底板最名貴且紋理相近的材料Brazilian Rosewood巴西玫瑰木和Madagascar Rosewood馬達加斯加玫瑰木為例，大致說明1A-5A等級區分之依據和標準。
5A AAAAA
巴西玫瑰木老欉雖極其高大，樹高約100-130英尺（30-40米），樹幹直徑3-4英尺（1-1.2米）；但其樹幹分枝甚多且彎曲，主幹短（約1-2米）或甚至不明顯，因此完全直紋者（straight grain grain-straight）乃稀有頂級珍品。
5A的巴西玫瑰木徑切quarter-saw板材應達到木紋垂直、緊密及色澤平均，此材料更穩定、美觀，音色更優美，無橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等任何瑕疵。這樣的珍稀材料如今幾乎萬金難得!也許我們可將5A巴西玫瑰木稱作King Luthier Brazilian Rosewood或Diamond Quilted Brazilian Rosewood。
4A AAAA
乃直紋（straight grain grain-straight）加上美麗明顯的波浪紋者，亦為稀有頂級珍品；無橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等任何瑕疵。這樣的珍稀材料如今若列入5A亦是合理。
3A AAA
直紋（straight grain grain-straight）或波浪紋者為主體，但帶有橫向生長枝節點產生之奇特的容貌、圖樣（figure），被稱為山水畫或蜘蛛織帶等（稱為 landscape grain or spider webbing 的黑色條紋）。台灣木匠稱其為蘑菇，筆者描述作—蝴蝶翼或蝴蝶雙翼Butterfly Wings。黑暗、神秘的巴西玫瑰木其色澤和紋理有著戲劇般的變化、對比和反差。
3A的巴西玫瑰木若紋理、色澤和圖樣（figure）皆美麗雅致，且無蟲洞和邊材等任何瑕疵，此亦為稀有珍品。如今寶物難得若將其列入4A亦是合理。
2A AA
直紋（straight grain grain-straight）或波浪紋者為主體，但紋理較不鮮明且橫向生長枝節點產生之容貌、圖樣（figure）較不瑰麗。2A巴西玫瑰木可容許細微少量的蟲洞和位於背板底部小面積（15公分以內總寬度）之邊材或極小面積心材。
1A A
因寬度不足邊材無法切捨，在背板中心形成如海帶般的長長乳白或鵝黃色帶狀區塊。此為A級巴西玫瑰木中最低階者。邊材Sapwood淺白，而心材heartwood呈暗紫褐色、暗紫紅色、暗紫色或黑紫色條紋。“老熟” "Old Growth" 之巴西玫瑰木直徑超過１２－１５英吋可將邊材Sapwood切斷和拋棄，吉他的音箱Body背板單邊約７－７．５英吋（全寬１５英吋）。
其他木料如側板帶有邊材，底板為3塊（甚至4塊）拼成，色澤極不平均或木紋離美觀甚遠者皆應列入B級。應選擇年輪均勻，紋理密直，無缺陷的材料，任何聲學木頭 （tonewood）其木紋垂直、緊密而年輪及色澤平均為最好，其製作出的吉他演奏琴聲音也愈好。
木材的種類亦可簡單分成兩種，即：
(1)裸子植物所生成的針葉材，又稱軟木(softwoods)。
(2)被子植物的闊葉材，又稱硬木(hardwoods)。
針葉材有松科、杉科、柏科、紅豆杉科等，吉他與提琴所使用之面板如雲衫木Spruce 和美西紅柏木 Western Red Cedar（即美西紅側柏 美國側柏 北美香柏 加拿大紅柏）乃針葉材；而側底板所使用之巴西玫瑰木、印度玫瑰木和馬達加斯加玫瑰木等則歸類於闊葉材豆科黃檀屬。同一科的木材在樹木的型態乃至生長和環境條件上必有其相似之處，木材特性和利用方式亦接近。
若依照木材的用途區分，主要可分為聲學木頭、家具工藝用材、建築結構用材、薪炭材、紙漿材等五大類。
(1)聲學木頭（tonewood）：
tonewood這個詞通常是指某些木材因材質特殊，具美好、豐富且強勁的聲學效果，可使用其製作樂器。不同的木材會有不同的聲學特質，有時譯名－木材音色。如雲杉木可作為聲學木頭（tonewood）而被使用在很多樂器之面板，包括吉他、曼陀林、大小提琴，和鋼琴的核心音板等。世界上公認最好的西班牙古典吉他背側板是珍貴的巴西玫瑰木，其密緻度與音樂攜手共振能以更高的速率傳輸聲波稱為聲速（velocity）的魔幻師。吉他的音箱Body（背側Back & Side）之首要作用是以其堅硬的質地承受並反射弦和面板之振動，此貢獻最佳擔負者當然是 －巴西玫瑰木！the velocity的魔幻師。
(2)家具工藝用材：以被子植物的闊葉材，又稱硬木(hardwoods)居多，如黑檀、紫檀和花梨木等。裸子植物所生成的針葉材，又稱軟木(softwoods)亦有之，如檜木和扁柏。木材長久以來也做為藝物媒介，例如製作版畫或是木雕創作，美國印第安人區的圖騰柱和中國的許多佛像也皆是木頭雕刻而成。
(3)建築結構和船舶用材：北美、北歐等地以木造住宅為主之地區，建築結構用材以針葉材居多。這些地區有穩定的木材供應量，依照不同的結構需求而使用不同軟木。
(4)薪炭材：即提供燃燒用材，包括柴和木炭。硬木比軟木更適合作燃料，因為硬木的燃燒時間較長且煙霧較少。使用量大的兩大地區一是高緯度國家，另一則是非洲、中南美和東南亞等經濟發展較弱國家。台灣的薪炭材主要為相思樹(傳統木炭)，較好的九芎木炭今已不再生產。
(5)紙漿材：用於造紙，通常生長快速，質輕色淡，化學成分單純。世界上普遍採用針葉樹的松科木材，以及闊葉樹的桉樹類(無尾熊食物)為紙漿材。
木材的分等通常是以優缺點來進行分等，建築結構用材則採用缺點與強度並行之分等方式。針一級、二級、三級及闊一級、二級、三級等，則是台灣依照市場需求。
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海上吉他家~古典吉他演奏家 施夢濤老師 自傳
第十組曲 海邊仙話
海邊仙話
南山訪仙仙無名
釣海延客客不歸
採菊弄舟也愜意
三千佳人喚莫回
南山即終南山，我作夢時策馬前往終南山欲拜訪某位得道的仙人，只可惜仙人沒有名字，於是「只在此山中」卻不得相見！其實他的名字叫陶淵明。我又作夢揚帆到達有著巨鰲可以垂釣的大海上，欲邀請某貴客移尊夢濤軒共飲兩杯，只可惜這位貴客樂不思蜀，竟說—他沒空！其實他真是一位大仙客，就是吾師李太白先生。不知閣下猜對了沒？（李白自稱海上釣鰲客）
陶先生喜歡鎮日「採菊東籬下」，李先生志在「一葉扁舟上青天」。如此愜意、逍遙的謫隱，別說紅塵俗事吸引不了此二位仁兄，那怕允讓其當皇帝、醉擁三千佳麗竟也呼喚不回。
有一年和朋友暢遊南台灣，尋幽至屏東一處名為「風吹砂」的海邊懸崖上。陰霾的日子裡乍見陽光從密佈的烏雲穿孔而下，照亮著一圈海水和一小段沙灘。沙灘上有兩個石頭如座椅般對稱相向。我拍攝了此一奇景並題名為—
「海邊仙話」（God’s Talking on The Seashore）。
彷彿在金色的潮浪間，
李白與陶淵明正促膝石頭上，
閒扯著仙人的話語呢！
說不定他們正吵著—
名琴與美人，何者最難得！
一＊ 海邊仙話 ＊一文＆攝影 施夢濤
第四十五首 海邊仙話
有一本書將會是我最猶豫出版的。
書名也叫「海邊仙話—吉他製作之奧秘與博士後研究」，因知音難覓，聽者藐藐，所以蓋稱為「仙話」。我以「仙話」在夢濤軒裡拯救過不少演奏用吉他呢！其中包括美國與日本朋友的愛琴。
海上製琴家
當個「海上吉他家」已足夠辛苦、也足夠精采了，我不敢再到阿里山或阿爾卑斯山去開一家吉他製作坊。或許等當有天作曲和演奏更淋漓盡緻了，說不定有個大學願意以哲學博士和我交換「海邊仙話」之吉他製作秘笈，那麼我會野人獻曝地將原本應傳授自己孩子的家傳絕活無私公諸於世。
有位馬德里的吉他製作家看了我親手雕製的絃枕後，
如此讚嘆：
「You do it better than my grandfather！你作得比我祖父還好！」
此後我漸漸明白唯有為藝術而藝術的心情和真誠，
才能創製、湧現出一把琴的「血脈筋骨」和「絕代風華」。
茲僅列秘笈之十五則大綱以饗宴普天下芸芸琴痴，未走進絃琴之奇幻樂園者，或許也能從「副句」中感染、欣賞到「百萬吉他之三圍與氣質」。—
一 選材與自然乾燥—這一代人所儲存的木頭是為了下一代人製琴用。
二 尺寸與結構創革—琴之雄偉體魄與表現力相關，
與手指大小無關。
三 材料處理與製作—好料和好技術只算具備一半，
更需最高遠的精神和理想。
四 工具之運用—只有美麗的工具才能雕刻出美麗的吉他，
這和心情有關。
五 游標卡尺—在千分之一公分的精密度裡巴哈與吉他共舞。
六 絃長的奧秘 絃長與絃距之相對論—理論上絃長越長者音色越美。
七 琴絃之研究—琴絃的質地和張力探討是一門品酒功夫。
八 上下絃枕製作程序—唯「米開蘭基羅的精神」得以讓雲石復活。
九 上絃枕之自由主義—好壓又不打絃是一樁可以實現的夢想，
除此另有更高境界。
十 下絃枕之革命性原理—見我所製之絃枕而未感動者其人不真。
十一 永不變形的琴頸—讓24毫厘的厚度比22毫厘更易於演奏和呵護。
十二 音桁（Fret）的設計和修潤— 十九支琴格柱仔細安放，
花上一天一夜功夫也無妨。
十三 音準與音色之登峰造極—聽說這世上沒有百分百的吉他。
十四 漆與塗裝—又聽說名琴之漆是一大秘密。
十五 我所珍藏的吉他—有些熱情如火；有些二八年華。
吉他實在是一平民而高貴的樂器，
無論價值一千元或一百萬元，
皆伴隨著許多人—
「年少的夢」和「永遠的青春舞曲」。
愛因斯坦說：
「我們所能經驗到的最美麗的事物，
也就是一切神秘的事物。」
偉大的吉他就像是一位—美麗而神秘的女子。
