古典吉他老師施夢濤的傳奇（之十）～以吉他改編巴哈的六首無伴奏大提琴組曲




古典吉他老師施夢濤的傳奇（之十）～以吉他改編巴哈的六首無伴奏大提琴組曲


            永不失落的情歌


巴哈不曾為吉他創作音樂
但巴哈的想法卻是吉他家的想法

能將旋律歌唱得似水柔情的是小提琴和吉他，能將兩部旋律綿延得自由無限的是鋼琴和吉他，但同時把三部旋律交織成無數吟詠和色彩的卻惟獨吉他。這種以對位法寫作多聲部音樂的特性正是巴哈音樂的精采和絕妙之處。巴哈（J. S. Bach 德國　1685-1750）是吉他的聖經以及吉他家的「夢魘」。
開始彈奏巴哈的布雷舞曲和賦格時已年近三十，自我摸索的狀況下無疑是一大挑戰。１９９３至１９９９年間潛心建立起完整的吉他技巧系統之後，為了保有原作精神並淋漓盡致地展露吉他魅力，遂依照小提琴原譜重新自己改編。接著改編第９９８號魯特琴作品「前奏曲、賦格和快板」，果然應証了傳言屬實「巴哈９９８是吉他技巧之最後神話。」
2 0 0 1年結婚之後給自己的功課是改編巴哈無伴奏大提琴組曲第六首（BWV 1012），它乃大提琴經典中的經典，神話中的神話，也是技巧超高的六首組曲當中最艱深而輝煌的一首，總長度將近三十分鐘。國曆新年開始「攀登聖母峰」，廢寢忘食、窮磨經月，完成其中前奏曲、阿雷曼舞曲和庫朗舞曲等部份，共計一十頁。雖另有六頁左右尚待摸索，但感動和驚豔之餘靈魂已經飛翔到宇宙的最深之處。
此組曲陽光四溢、波瀾壯闊，彷彿傳達著人類愛及理性之勝利、凱旋。其偉大和豐富竟然敦促我將吉他暫時忍痛擱下，啟步了「海上吉他家」傳記之「寫作工程」。那是我文學版的十首無伴奏吉他組曲。
德國管風琴大師史懷哲先生說：
「巴哈的樂聲充滿了自然的生命，尤其從音樂中所飄出的靈魂，象徵著人世間和平的最高境界，他是一個音樂詩人，更是一個音樂畫家。」「巴哈以宗教的熱情創造音樂，然而他的作品卻己進入了廣大的人生與藝術領域。」
道家天人合一的思想在東方有了陶淵明的詩，在西方則有了巴哈的音樂。
每次旅歐期間總有著回家的感覺，總能明白為何愛因斯坦說：「何處有自由何處是我的國土。」而在台灣這一永遠的家彈奏著黎明時刻的巴哈音樂之際，我深深了解心中那不息的呢喃－
「國家太小了，世界才是我們真正的舞台。」



十年青春只為了愛上巴哈六首無伴奏大提琴組曲

2 0 1 0年元月2 9曰
終於將巴哈的六首無伴奏大提琴組曲以吉他全部改編完成
此時不僅想問自己
為何故意找一個十年才可謝幕的艱困音樂工程
將自己幽禁在偉大樂聖的無際城堡中
是勞改營  也是修道院
是獨居房  也是先知的花園

先知的花園永無盡頭
背完第二組曲時  已忘了第一組曲
背完第三組曲時  已忘了第一組曲加上第二組曲

一位幸福的園丁
總要在第二個十年的初始
才可聽聞鳥語花香
才可摘下葡萄
等待它發酵後開始變得澄清透明

巴哈的六首無伴奏大提琴組曲以吉他全部改編完成並背譜演奏
我原本以為三年足矣
未料十年只是主體結構告竣

我心將回到二十歲時的初衷
如此
上天  巴哈  六絃琴的美麗詩篇
日換星移也將化作一醰－
久釀的葡萄



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古典吉他老師施夢濤的傳奇（之九）～海上吉他家~古典吉他演奏家施夢濤老師自傳（旅歐遊記和音樂故事）



















似水柔情 ： 由施夢濤老師設計並參與製作的手工吉他—是克莉絲汀娜的姊妹之一。  布魯登和施夢濤（Prudencio & Smontow）聯合製作   。654mm King Size 巴西玫瑰木 美西紅柏 非洲黑檀 宏都拉斯香柏。


用一首詩另寫了一篇「自序」

我背著吉他漂泊四十載
從高雄愛河邊到台北醉夢溪畔
從萊因河旁到地中海濱
在學海和琴海的驚濤駭浪裡
吃苦成－
海上吉他家

琴海亦如情海
動人的樂章若是可貴正因為它難得

新婚後三個月
我的女兒來到母親的懷抱
每天聽媽媽以芳名叫「似水柔情」的吉他
撫奏著「阿爾漢布拉宮的回憶」和「阿拉伯幻想曲」
有時baby在媽媽的肚子裡跳起了佛拉門哥舞
因為她聽到了西班牙作曲家阿爾班尼士的作品－
傳說

傳說施夢濤老師在準備當爸爸的那一個冬季和春天
寫完一本自傳体音樂故事書
二十萬字洋洋超過四百頁
至今匆匆數年沒有一家出版社勇於發行
夫人辛苦的打字和編排
至今匆匆數年尚待「晚禱」和「拾穗」

洋洋匆匆的不止「海上吉他家」一書
還有數不完的尿布和牛奶瓶
以及白了千萬髮絲的－
巴哈無伴奏大提琴組曲第一組曲
第二組曲
第三組曲
第四組曲
第五組曲
第六組曲
唉
終於以吉他改編完
巴哈六首無伴奏大提琴組曲
這時女兒已調皮成
小小吉他家
小小吉他家不再每天黏著爸爸向著台大校園的鹿鳴廣場
那兒記憶了許多美味的午餐和灑滿金色陽光的親子歲月
加上麻雀與松鼠的動物狂歡節

未到黃山不知奇石奇木之超乎想像
未勇闖以吉他改編巴哈六首無伴奏大提琴組曲
不知吉他之浩翰與偉大
不知巴哈之誘人與迷火
十年 二十年 三十年…
多少大提琴家日夜「哦伊」雲鬢白
一小節一小節重新改編的不肯轉彎的我
害「海上吉他家」一書等待又等待
只能謙虛地安慰自己－
無愧此生的流浪和朝聖之旅

我羨慕我的女兒
未出生每天都聽到巴哈的無伴奏大提琴組曲
一出生西班牙吉他便是她的玩具
十八歲或許能以吉他演奏巴哈的六首無伴奏大提琴組曲
此乃
一位父親給女兒最美的城堡


巴哈六首無伴奏大提琴組曲－ 海上吉他家~施夢濤編曲 演奏
我心懷感激朝著那一港囗繼續奮勇揚帆


註：似水柔情 ： 由施夢濤老師設計並參與製作心愛的手工吉他—是克莉絲汀娜的姊妹之一。  布魯登和施夢濤（Prudencio & Smontow）聯合製作   。654mm King Size巴西玫瑰木 美西紅柏。


自序 
          
          年少的夢
          
世界之所以美麗
只因有著年少的夢
以及彩繪我們一生的
理想主義


在浩瀚的太平洋西岸歐亞大陸邊緣有座小小的、美麗的島嶼，在島的北方有處小小的山城，那兒有一條全世界最小的河名叫醉夢溪………。某一年九月來了個身穿白襯衫的十八歲少年，他彷彿中古時代的遊吟詩人般—頭髮捲捲，抱著一把六絃琴—獨坐在灑滿深秋月光的校園，他款款地讓阿爾漢布拉宮的旋律悠蕩在山城的涼風裡、夜空中，潺潺細語輕吻了長堤外的流水，編織著醉夢溪畔的年少的夢。

一曲方休，宿舍大門前正中央站著一位上校似的年約四十歲的男人。他身穿白汗衫和四角花內褲，以訓令新兵的標準稍息姿勢，隔著一條小路向那位坐在福利社台階上，自以為是遊吟詩人的男孩—冷冷說道：
「同學，你是不是很想家？」
「我以為有新生搬了一台鋼琴到宿舍！」

原來是我新聞系的系教官王鼎定先生，他被泰雷嘉偉大的顫音名曲給驚醒了。

教官大人，對不起，害到你了！
我不是很想家，只是很想當個吉他家。

十二歲小學剛畢業的那年初夏正式學習古典吉他（即演奏吉他或西班牙吉他），那年仲夏也氣蓋山河地立志當一個吉他家；不為什麼，只因為年輕。將近三十載寒暑，千山萬水坎坷而過，我這才明白何謂「千古寂寞英雄路」，何謂「最戀紅塵一美人」。

許多音樂評論家宣稱一位傑出的演奏家應具備四個要件：第一，天賦；第二，從小栽培；第三，跟隨大師；第四，名琴。而我卻是樣樣闕如，但又永懷夢想。這款癡情的愛註定了我的前半生不僅得歷盡波瀾、受盡風霜，而且辛苦和辛酸也更加十倍；當然幸福也是意外十倍。至於故事的精采和離奇—連自己也只能預料百分之一。

我的智商一二四，比天才少兩分，比我那擔任國家醫院院長的四哥少了很多分；但富於夢想及創作。不過遺傳上小指比例較一般人短，其按絃的角度和協調性總是跟不上我的思考和異想天開。

１９８４年，二十二歲大四那年，經過一二六天的思考之後，我終於異想天開‥在農曆大年初二瞞著全家偷偷住進台北榮總手外科病房，接受全世界首例「小指接長手術」—挖自己左前臂的骨頭切接到左小指掌骨的中段。從此帶著這一隻「三截棍」展開十數年艱辛漫長且有苦難言的復健工作。回首往事幾乎十五年後，即三十七歲時，才真正感覺到那種似乎不曾開過刀而全然自由的、可以飛翔的感覺，上蒼終於憐憫我對吉他的癡情而還我一個「天才的小指」。

我的阿爸從不認為彈奏吉他是一件「正經事」，阿爸三更半夜起床「唱歌」時若聽到我和我的吉他也正在唱歌，一定馬上訐譙：「××××！你將來打棉被就有飯吃啦！」在他的眼裡彈吉他跟彈棉花是同一件事；而當音樂家和當鞋匠幾乎沒有什麼兩樣。阿爸等不到我因為很正經地「打棉被」(彈吉他)而考上大學、而揚帆四海，在我十四歲時阿爸就返回蘇州老家了，加上家道中衰早已數載，除了斷斷續續繳過二十多堂學費之外，我幾乎只能自己教自己、自己栽培自己，直到三十二歲才有機會擁有一把演奏會用西班牙吉他。至於作曲的能力也是大學四年裡自修結業的。

在音樂之路上，我不僅一根小指天賦不足、缺乏家庭栽培、且未曾受教於大師、甚至當１９９５年春天身懷三萬美金現鈔和旅行支票，拄著兩根鋼拐（二歲時感染小兒麻痺症痊癒後藉輔具行走）遠赴歐洲踏遍了德國和西班牙，一個月裡披星戴月為尋找夢中的名琴—「美麗佳人歐蘭朵」，卻是不可得。因為二十世紀末大師凋零殞落殆盡，難得有吉他製作家會像孕育一個小孩般地去為偉大的吉他音樂雕琢、創作一把傳世「寶劍」。這一次即使開刀也沒輒了。最後我跟瓦倫西亞的安東尼奧．桑奇士（Antonio Sanchez）先生簽下一紙當年國際市場上最大的西班牙吉他外貿合約，再央其依照我親自設計的「青龍寶劍」規格圖，全手工打造兩把ＸＸＬ號的仿古演奏琴。那樣的吉他聽說他們花了三個月製作，而我也持續改造了將近半年方才接近完美。

往後直到今年，十三年間有一半晨昏我埋首於研究「吉他終極製作」，一半潛心於探索「吉他演奏之技巧與哲思」、「巴哈研究」等，除１９９７年的「施夢濤吉他演奏會暨李太白組曲創作發表會」之外，竟將作曲計劃和演奏活動塵封高閣；而經我設計並參與製作所完成之珍藏吉他總共也只有十六把！這時，我也終於了解何謂「大師凋零」、何謂「以身殉琴」。還好我是我自己的製琴家，否則以建築梵諦岡大教堂的標準來製作吉他，年產八把二十年下來眼睛若不瞎了也會把六絃琴看成十二絃琴。

一生作十六把琴是「為了藝術　為了愛」。
一生作一百六十把則是「為了天下黎民蒼生」。

所有的黑暗、悲愴和孤獨我已走過，等當再次坐在舞台中央彈起我和先師李太白的「流浪者之歌」時（The wondering 或譯尋夢者之歌  １９９４年　施夢濤作曲），懇請諸位父老兄弟姊妹們能夠記得這位演奏家也許不是最傑出的，但他已盡情揮灑了他年少的夢和理想主義，為了讓這世界多一些繽紛和美麗。

我用自己的骨頭接長了自己的骨頭
自己當自己的老師苦學三十年
依照自己所寫的古典詩詞創作自己的音樂
最後更以無數的銀兩、血汗和白髮
孕育了親手製作的「吉他」—
克莉絲汀娜和她的姊妹們


所有真正的音樂家和藝術家都是「愛作夢的小孩」，
但所有的人們都不應該是那自以為是而又「愛侮辱夢想的大人」。

此書的寫作另有一個期盼—希望比我年輕的身心障礙朋友，在奮鬥的過程裡能獲得較多的尊重、平等與自由，而不要如我一般受盡誤解、低估、歧視和種種無法想像的刁難
—無論他是一個音樂家或皮鞋師傅。

海倫．凱勒說：

請將您手上的燈提高一些吧！
為了能照亮那些受苦的人們前面的道路。

施夢濤老師吉他教學目前開授以下數項課程

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古典吉他又名西班牙吉他
古典吉他又名西班牙古典吉他
古典吉他又名演奏吉他
古典吉他也是尼龍絃吉他
古典吉他音樂是世界上最迷人而動聽的吉他音樂

此段文章已由筆者改寫編入維基百科－古典吉他


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email: smontow@msn.com

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