古典吉他教學 ~ 吉他詩人施夢濤吉他演奏家古典吉他老師

古典吉他老師施夢濤的傳奇（之九）～海上吉他家~古典吉他演奏家施夢濤老師自傳（旅歐尋夢記和吟遊詩人故事）

似水柔情：由施夢濤老師設計並參與製作心愛的手工吉他—是克莉絲汀娜的姊妹之一。布魯登和施夢濤（Prudencio & Smontow）聯合製作。654mm King Size 巴西玫瑰木美西紅柏非洲黑檀宏都拉斯香柏。

用一首詩另寫了一篇「自序」

琴海亦如情海

動人的樂章若是可貴正因為它難得

我背著吉他漂泊四十載

從高雄愛河邊到台北醉夢溪畔

從萊因河旁到地中海濱

在學海和琴海的驚濤駭浪裡

吃苦成－

海上吉他家

新婚後三個月

我的女兒來到母親的懷抱

每天聽媽媽以芳名叫「似水柔情」的吉他

撫奏著「阿爾漢布拉宮的回憶」和「阿拉伯幻想曲」

有時baby在媽媽的肚子裡跳起了佛拉門哥舞

因為她聽到了西班牙作曲家阿爾班尼士的作品－

傳說

傳說施夢濤老師在準備當爸爸的那一個冬季和春天

寫完一本自傳体音樂故事書

二十萬字洋洋超過四百頁

至今匆匆數年沒有一家出版社勇於發行

夫人辛苦的打字和編排

至今匆匆數年尚待「晚禱」和「拾穗」

洋洋匆匆的不止「海上吉他家」一書

還有數不完的尿布和牛奶瓶

以及白了千萬髮絲的－

巴哈無伴奏大提琴組曲第一組曲

第二組曲

第三組曲

第四組曲

第五組曲

第六組曲

唉

終於以吉他改編完

巴哈六首無伴奏大提琴組曲

這時女兒已調皮成

小小吉他家

小小吉他家不再每天黏著爸爸向著台大校園的鹿鳴廣場

那兒記憶了許多美味的午餐和灑滿金色陽光的親子歲月

加上麻雀與松鼠的動物狂歡節

未到黃山不知奇石奇木之超乎想像

未勇闖以吉他改編巴哈六首無伴奏大提琴組曲

不知吉他之浩翰與偉大

不知巴哈之誘人與迷火

十年二十年三十年…

多少大提琴家日夜「哦伊」雲鬢白

一小節一小節重新改編的不肯轉彎的我

害「海上吉他家」一書等待又等待

只能謙虛地安慰自己－

無愧此生的流浪和朝聖之旅

我羨慕我的女兒

未出生每天都聽到巴哈的無伴奏大提琴組曲

一出生西班牙吉他便是她的玩具

十八歲或許能以吉他演奏巴哈的六首無伴奏大提琴組曲

此乃

一位父親給女兒最美的城堡

巴哈六首無伴奏大提琴組曲－海上吉他家～施夢濤編曲演奏

我心懷感激朝著那一港囗繼續奮勇揚帆

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文/ 似水柔情－Love Me Tender 施夢濤用一首詩另寫了一篇「自序」

攝影/ 似水柔情－Love Me Tender 654mm King Size 巴西玫瑰木

施夢濤

註：

似水柔情是一把巴西玫瑰木六弦琴

由施夢濤老師設計並參與製作心愛的手工吉他—是克莉絲汀娜的姊妹之一，布魯登和施夢濤（Prudencio & Smontow）聯合製作。654mm King Size 巴西玫瑰木美西紅柏非洲黑檀宏都拉斯香柏。

自序

年少的夢

世界之所以美麗

只因有著年少的夢

以及彩繪我們一生的

理想主義

在浩瀚的太平洋西岸歐亞大陸邊緣有座小小的、美麗的島嶼，在島的北方有處小小的山城，那兒有一條全世界最小的河名叫醉夢溪………。某一年九月來了個身穿白襯衫的十八歲少年，他彷彿中古時代的遊吟詩人般—頭髮捲捲，抱著一把六絃琴—獨坐在灑滿深秋月光的校園，他款款地讓阿爾漢布拉宮的旋律悠蕩在山城的涼風裡、夜空中，潺潺細語輕吻了長堤外的流水，編織著醉夢溪畔的年少的夢。

一曲方休，宿舍大門前正中央站著一位上校似的年約四十歲的男人。他身穿白汗衫和四角花內褲，以訓令新兵的標準稍息姿勢，隔著一條小路向那位坐在福利社台階上，自以為是遊吟詩人的男孩—冷冷說道：

「同學，你是不是很想家？」

「我以為有新生搬了一台鋼琴到宿舍！」

原來是我新聞系的系教官王鼎定先生，他被泰雷嘉偉大的顫音名曲給驚醒了。

教官大人，對不起，害到你了！

我不是很想家，只是很想當個吉他家。

十二歲小學剛畢業的那年初夏正式學習古典吉他（即演奏吉他或西班牙吉他），那年仲夏也氣蓋山河地立志當一個吉他家；不為什麼，只因為年輕。將近三十載寒暑，千山萬水坎坷而過，我這才明白何謂「千古寂寞英雄路」，何謂「最戀紅塵一美人」。

許多音樂評論家宣稱一位傑出的演奏家應具備四個要件：第一，天賦；第二，從小栽培；第三，跟隨大師；第四，名琴。而我卻是樣樣闕如，但又永懷夢想。這款癡情的愛註定了我的前半生不僅得歷盡波瀾、受盡風霜，而且辛苦和辛酸也更加十倍；當然幸福也是意外十倍。至於故事的精采和離奇—連自己也只能預料百分之一。

我的智商一二四，比天才少兩分，比我那擔任國家醫院院長的四哥少了很多分；但富於夢想及創作。不過遺傳上小指比例較一般人短，其按絃的角度和協調性總是跟不上我的思考和異想天開。

１９８４年，二十二歲大四那年，經過一二六天的思考之後，我終於異想天開‥在農曆大年初二瞞著全家偷偷住進台北榮總手外科病房，接受全世界首例「小指接長手術」—挖自己左前臂的骨頭切接到左小指掌骨的中段。從此帶著這一隻「三截棍」展開十數年艱辛漫長且有苦難言的復健工作。回首往事幾乎十五年後，即三十七歲時，才真正感覺到那種似乎不曾開過刀而全然自由的、可以飛翔的感覺，上蒼終於憐憫我對吉他的癡情而還我一個「天才的小指」。

我的阿爸從不認為彈奏吉他是一件「正經事」，阿爸三更半夜起床「唱歌」時若聽到我和我的吉他也正在唱歌，一定馬上訐譙：「××××！你將來打棉被就有飯吃啦！」在他的眼裡彈吉他跟彈棉花是同一件事；而當音樂家和當鞋匠幾乎沒有什麼兩樣。阿爸等不到我因為很正經地「打棉被」(彈吉他)而考上大學、而揚帆四海，在我十四歲時阿爸就返回蘇州老家了，加上家道中衰早已數載，除了斷斷續續繳過二十多堂學費之外，我幾乎只能自己教自己、自己栽培自己，直到三十二歲才有機會擁有一把演奏會用西班牙吉他。至於作曲的能力也是大學四年裡自修結業的。

在音樂之路上，我不僅一根小指天賦不足、缺乏家庭栽培、且未曾受教於大師、甚至當１９９５年春天身懷三萬美金現鈔和旅行支票，拄著兩根鋼拐（二歲時感染小兒麻痺症痊癒後藉輔具行走）遠赴歐洲踏遍了德國和西班牙，一個月裡披星戴月為尋找夢中的名琴—「美麗佳人歐蘭朵」，卻是不可得。因為二十世紀末大師凋零殞落殆盡，難得有吉他製作家會像孕育一個小孩般地去為偉大的吉他音樂雕琢、創作一把傳世「寶劍」。這一次即使開刀也沒輒了。最後我跟瓦倫西亞的安東尼奧．桑奇士（Antonio Sanchez）先生簽下一紙當年國際市場上最大的西班牙吉他外貿合約，再央其依照我親自設計的「青龍寶劍」規格圖，全手工打造兩把ＸＸＬ號的仿古演奏琴。那樣的吉他聽說他們花了三個月製作，而我也持續改造了將近半年方才接近完美。

往後直到今年，十三年間有一半晨昏我埋首於研究「吉他終極製作」，一半潛心於探索「吉他演奏之技巧與哲思」、「巴哈研究」等，除１９９７年的「施夢濤吉他演奏會暨李太白組曲創作發表會」之外，竟將作曲計劃和演奏活動塵封高閣；而經我設計並參與製作所完成之珍藏吉他總共也只有十六把！這時，我也終於了解何謂「大師凋零」、何謂「以身殉琴」。還好我是我自己的製琴家，否則以建築梵諦岡大教堂的標準來製作吉他，年產八把二十年下來眼睛若不瞎了也會把六絃琴看成十二絃琴。

一生作十六把琴是「為了藝術　為了愛」。

一生作一百六十把則是「為了天下黎民蒼生」。

所有的黑暗、悲愴和孤獨我已走過，等當再次坐在舞台中央彈起我和先師李太白的「流浪者之歌」時（The wondering 或譯尋夢者之歌１９９４年　施夢濤作曲），懇請諸位父老兄弟姊妹們能夠記得這位演奏家也許不是最傑出的，但他已盡情揮灑了他年少的夢和理想主義，為了讓這世界多一些繽紛和美麗。

我用自己的骨頭接長了自己的骨頭

自己當自己的老師苦學三十年

依照自己所寫的古典詩詞創作自己的音樂

最後更以無數的銀兩、血汗和白髮

孕育了親手製作的「吉他」—

克莉絲汀娜和她的姊妹們

所有真正的音樂家和藝術家都是「愛作夢的小孩」，

但所有的人們都不應該是那自以為是而又「愛侮辱夢想的大人」。

此書的寫作另有一個期盼—希望比我年輕的身心障礙朋友，在奮鬥的過程裡能獲得較多的尊重、平等與自由，而不要如我一般受盡誤解、低估、歧視和種種無法想像的刁難

—無論他是一個音樂家或皮鞋師傅。

海倫．凱勒說：

請將您手上的燈提高一些吧！

為了能照亮那些受苦的人們前面的道路。

歡迎對古典吉他民謠吉他有興趣的朋友前來參觀冾詢

課程時問： AM 10：00～PM 9：00

古典吉他課

民謠吉他課

吉他作曲課

作詞作曲課

兒童吉他課

個別或小班每月上課二至四堂

由吉他家施夢濤老師親自授課

無論是否有基礎甚至看不懂五線譜

皆歡迎來電冾詢報名

TEL:(02) 2363-5550 0928-236963 施夢濤 老師

地址: 台北市大安區羅斯福路三段２７１號９F－２

施夢濤樂器百貨公司音樂學苑 Google地圖

捷運台電大樓站（2號出口-古亭國小）板信商業銀行樓上

電子郵件 smontow@msn.com

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木頭的意思木頭很有意思，如果你對它有意思。

木頭達人拜師3年4個月，灑掃應對進退，過堂出師。

木頭男友相識3年4個月，花束禮物大餐，秋水入夢。

木頭購買台灣習慣以才計算，國際以立方公尺或公噸。

最名貴木材則以公克計價，如沉香和海南黃花梨。

木頭種類

木材的種類亦可簡單分成兩種，即：

(1)裸子植物所生成的針葉材，又稱軟木(softwoods)。

(2)被子植物的闊葉材，又稱硬木(hardwoods)。

木頭等級實木原木依裁切自原木的部位不同最少約可分類成ABCD四等級。

木頭英文wood [wud]指木頭,木材,樹木﹔timber [timbә]指木材,木料。

木頭材質

可分為聲學木頭、家具工藝用材、建築結構用材、薪炭材、紙漿材等五大類。

木頭店材料行、木材廠、原木家具公司和特殊木材市集等可尋找各式木頭。

木頭會說話

而且說的都是實話

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—＊木頭會說話＊— 文＆攝影/ 施夢濤

邱婉蓉謝謝知識分享。敢問老師原來是木頭人嗎？(緊酸~~)

施夢濤我是被吉他擄走的木頭詩人!（追～～）

木料依裁切自原木的部位不同最少約可分類成以下四等級

A級~徑切quarter-saw（quartersawn）取得之板材或角料，也是一段原木能裁切之最大塊木材，其離木材髓心最近。此區域可避免橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等。

徑切quarter-saw（quartersawn）可使材料更穩定、音色更優美，此至關重要。應選擇年輪均勻，紋理密直，無缺陷的材料，任何聲學木頭（tonewood）其木紋垂直、緊密而年輪及色澤平均為最好，其製作出的吉他演奏琴聲音也愈好。

B級~緊鄰A級其餘寬度略小之木料，但紋路亦美觀者。

C級~離髓心較遠寬度較窄，但紋路尚可。

D級~髓心料、邊材或其他紋路較差或有裂縫、腐朽區域（punk areaspunk areas）等之木料。

A或B級的價位可能比C或D級高出3/1倍或1至數倍。而C和D等級的木頭若只見到切好的毛胚，則很難斷定其紋路和細節如何。毛胚打磨後以水抹溼約略可認出木料之大概。

今以吉他側底板最名貴且紋理相近的材料Brazilian Rosewood巴西玫瑰木和Madagascar Rosewood馬達加斯加玫瑰木為例，大致說明1A-5A等級區分之依據和標準。

5A AAAAA

巴西玫瑰木老欉雖極其高大，樹高約100-130英尺（30-40米），樹幹直徑3-4英尺（1-1.2米）；但其樹幹分枝甚多且彎曲，主幹短（約1-2米）或甚至不明顯，因此完全直紋者（straight grain grain-straight）乃稀有頂級珍品。

5A的巴西玫瑰木徑切quarter-saw板材應達到木紋垂直、緊密及色澤平均，此材料更穩定、美觀，音色更優美，無橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等任何瑕疵。這樣的珍稀材料如今幾乎萬金難得!也許我們可將5A巴西玫瑰木稱作King Luthier Brazilian Rosewood或Diamond Quilted Brazilian Rosewood。

4A AAAA

乃直紋（straight grain grain-straight）加上美麗明顯的波浪紋者，亦為稀有頂級珍品；無橫向生長枝節點、裂縫、蟲洞和腐朽區域punk areas（areaspunk）等任何瑕疵。這樣的珍稀材料如今若列入5A亦是合理。

3A AAA

直紋（straight grain grain-straight）或波浪紋者為主體，但帶有橫向生長枝節點產生之奇特的容貌、圖樣（figure），被稱為山水畫或蜘蛛織帶等（稱為 landscape grain or spider webbing 的黑色條紋）。台灣木匠稱其為蘑菇，筆者描述作—蝴蝶翼或蝴蝶雙翼Butterfly Wings。黑暗、神秘的巴西玫瑰木其色澤和紋理有著戲劇般的變化、對比和反差。

3A的巴西玫瑰木若紋理、色澤和圖樣（figure）皆美麗雅致，且無蟲洞和邊材等任何瑕疵，此亦為稀有珍品。如今寶物難得若將其列入4A亦是合理。

2A AA

直紋（straight grain grain-straight）或波浪紋者為主體，但紋理較不鮮明且橫向生長枝節點產生之容貌、圖樣（figure）較不瑰麗。2A巴西玫瑰木可容許細微少量的蟲洞和位於背板底部小面積（15公分以內總寬度）之邊材或極小面積心材。

1A A

因寬度不足邊材無法切捨，在背板中心形成如海帶般的長長乳白或鵝黃色帶狀區塊。此為A級巴西玫瑰木中最低階者。邊材Sapwood淺白，而心材heartwood呈暗紫褐色、暗紫紅色、暗紫色或黑紫色條紋。“老熟” "Old Growth" 之巴西玫瑰木直徑超過１２－１５英吋可將邊材Sapwood切斷和拋棄，吉他的音箱Body背板單邊約７－７．５英吋（全寬１５英吋）。

其他木料如側板帶有邊材，底板為3塊（甚至4塊）拼成，色澤極不平均或木紋離美觀甚遠者皆應列入B級。應選擇年輪均勻，紋理密直，無缺陷的材料，任何聲學木頭（tonewood）其木紋垂直、緊密而年輪及色澤平均為最好，其製作出的吉他演奏琴聲音也愈好。

木材的種類亦可簡單分成兩種，即：

(1)裸子植物所生成的針葉材，又稱軟木(softwoods)。

(2)被子植物的闊葉材，又稱硬木(hardwoods)。

針葉材有松科、杉科、柏科、紅豆杉科等，吉他與提琴所使用之面板如雲衫木Spruce 和美西紅柏木 Western Red Cedar（即美西紅側柏美國側柏北美香柏加拿大紅柏）乃針葉材；而側底板所使用之巴西玫瑰木、印度玫瑰木和馬達加斯加玫瑰木等則歸類於闊葉材豆科黃檀屬。同一科的木材在樹木的型態乃至生長和環境條件上必有其相似之處，木材特性和利用方式亦接近。

若依照木材的用途區分，主要可分為聲學木頭、家具工藝用材、建築結構用材、薪炭材、紙漿材等五大類。

(1)聲學木頭（tonewood）：

tonewood這個詞通常是指某些木材因材質特殊，具美好、豐富且強勁的聲學效果，可使用其製作樂器。不同的木材會有不同的聲學特質，有時譯名－木材音色。如雲杉木可作為聲學木頭（tonewood）而被使用在很多樂器之面板，包括吉他、曼陀林、大小提琴，和鋼琴的核心音板等。世界上公認最好的西班牙古典吉他背側板是珍貴的巴西玫瑰木，其密緻度與音樂攜手共振能以更高的速率傳輸聲波稱為聲速（velocity）的魔幻師。吉他的音箱Body（背側Back & Side）之首要作用是以其堅硬的質地承受並反射弦和面板之振動，此貢獻最佳擔負者當然是－巴西玫瑰木！the velocity的魔幻師。

(2)家具工藝用材：以被子植物的闊葉材，又稱硬木(hardwoods)居多，如黑檀、紫檀和花梨木等。裸子植物所生成的針葉材，又稱軟木(softwoods)亦有之，如檜木和扁柏。木材長久以來也做為藝物媒介，例如製作版畫或是木雕創作，美國印第安人區的圖騰柱和中國的許多佛像也皆是木頭雕刻而成。

(3)建築結構和船舶用材：北美、北歐等地以木造住宅為主之地區，建築結構用材以針葉材居多。這些地區有穩定的木材供應量，依照不同的結構需求而使用不同軟木。

(4)薪炭材：即提供燃燒用材，包括柴和木炭。硬木比軟木更適合作燃料，因為硬木的燃燒時間較長且煙霧較少。使用量大的兩大地區一是高緯度國家，另一則是非洲、中南美和東南亞等經濟發展較弱國家。台灣的薪炭材主要為相思樹(傳統木炭)，較好的九芎木炭今已不再生產。

(5)紙漿材：用於造紙，通常生長快速，質輕色淡，化學成分單純。世界上普遍採用針葉樹的松科木材，以及闊葉樹的桉樹類(無尾熊食物)為紙漿材。

木材的分等通常是以優缺點來進行分等，建築結構用材則採用缺點與強度並行之分等方式。針一級、二級、三級及闊一級、二級、三級等，則是台灣依照市場需求及價格所做的國產木區分。