古典吉他教學 ~ 吉他詩人施夢濤吉他演奏家古典吉他老師

自製的橡木筆架和來自義大利比薩的老式銀製墨水鋼筆組／比毛筆筆架和牙釘文具盒更袖珍，可寫詩，可作畫，可譜曲～台灣西班牙吉他演奏家收藏家施夢濤老師古典吉他教學台北巴西玫瑰木吉他沙龍／玫瑰木皇家製琴師大師吉他Brazilian Rosewood Guitar Salon／Rosewood King Luthier Guitar

自製的橡木鋼筆筆架

小小一座比毛筆筆架和牙釘文具盒更袖珍

恰立三支鋼筆原子筆鋼珠筆來自倫敦維也納和法蘭克福

想起年少時常在這個季節拜訪吉他音樂的故鄉

一個人的旅行適合流浪

也適合

尋琴尋筆尋一椿孤獨的美麗

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—＊橡木鋼筆筆架＊— 文＆攝影/ 施夢濤

https://smontow.blogspot.com/2017/04/brazilian-rosewood-guitar-salonrosewood_4.html

自製的橡木筆架和來自義大利比薩的老式銀製墨水鋼筆組

可寫詩可作畫可譜曲

可行到水窮處坐看雲起時

首次出國

第一次打算出國，雖已年過三十，母親卻當作我將被派往前線服兵役般焦慮、叨絮，差點沒去刻了一尊菩薩讓我沿路背著。依靠一條腿和兩根拐杖走路的我首次出國，心中難免有些忐忑，但也不認為爬飛機看白雲會比爬梯子釘裝潢困難。等見識了歐洲的無障礙環境之後，才明白為何從少年起屢遭斜眼和吃癟。

原本想參加台北市樂器公會的旅行團前往義大利和德國，當時的公會理事長要求本人首先應加入公會，之後則以「行動不便」為由拒絕我報名。甚至在我提出保証，若走路速度跟不上他們時會在途中或巴士上等候，他們的回答竟然如此荒唐：「他說會半路等，說是這樣說，我們也不忍心丟他一個人。」至此真是「無言以對」；他們好像那種一生只能出國旅遊一次，而深怕被我連累的掉了心肝的真正可憐人。其中有些還批發了好幾年樂器與我公司，持續賺得利潤卻又拿著公眾社團的權力來歧視我、羞辱我。

從此我不再與他們任何來往：「你若認為我旅遊跟不上你們，那生意上是否也跟不上呢？不如你們留著自己賣好了。」真不知這些人等到有天自己也老了，必須以拐杖或輪椅代步時，心中將作何感想？他們加諸我的傷害是我作夢也想像不到的，一群人有能力出國旅遊和從事貿易工作，心地竟然可以如此愚昧、自私又蠻橫，祈求上蒼與我海般的胸襟以寬諒他們。

後來某家樂器貿易公司的主管張秋松先生，一位不相識的善心朋友歡迎我加入他們的私人旅行團，真誠而慷慨道：「天底下沒有人可以不需要別人幫助，出門在外原本就該互相照顧。」於是參加了這包括導遊共十六人的團體，其中惟獨我不是該貿易公司的經銷商。

１９９３年三月初，春天將要來臨時我第一次踏上歐洲。法蘭克福冬末零度上下的冰冷空氣令人精神為之一振。第一個參觀點是一年一度的法蘭克福樂器展，第二景點由我提議去拜訪「詩人的家」－歌德故居。該五層樓建築離中央火車站僅一公里遠。歌德在此寫下不朽名作「少年維特的煩惱」和「浮士德」等。

同行有位小姐天真地問：

「施兄，你怎麼會認識伊，他家的廚房好大間哦！」

其實我也沒遇見過歌德，只是小學時不小心讀了他的情詩。

法蘭克福記趣

第一天和團員相處備感溫馨，他們總是熱心地幫我背攝影箱，並主動問我需要什麼幫忙，我則充當攝影顧問和翻譯助理。第二天起大家見我行動自如且思想樂觀，便開始好奇地問兩根鋼拐加起來有多重，為什麼攜帶單眼相機而非傻瓜相機。他們聽完我幾則有關拐杖的趣事之後，或許意猶未盡，又鬧了幾則笑話。

某位男士自告奮勇地先把拐杖拿下巴士，以便我能更快地以強壯的雙臂盪到車門。可是他下車後卻抓緊兩根拐杖站得離車門三、四步距離，很納悶地說：「施ㄟ，你怎麼還不下來？」另一位小姐則抱著兩根五公斤重的拐杖快樂地下車，和團員開心地邊走邊聊天，一派輕鬆自在模樣；等離開車門遠達十幾公尺了，才忽然想到－她已經不知不覺地擄走了我那兩根「腳」。

到後來團員們不僅忘了我的小兒麻痺，有時還推派我跟精品店店員哈拉兼殺價。旅途中以一張攝影卡片向一位金髮女店員換得一朵紫色玫瑰花，回到台灣仔細拆開才知道那朵美麗的玫瑰花是女用情趣內褲編織成的，難怪當時女店員笑得比紫色玫瑰花還迷人。

第三次到訪德國時又選住郊區寧靜、幽雅的皇后飯店，以一張四開書法贈送熱忱接待的服務人員，他隔天卻回贈一瓶香醇的法國葡萄酒。

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從小愛看古書和詩集

愛看也罷卻又傻傻深信不疑

十歲時又學了西班牙古典吉他

古書加古典吉他的結果就是非常離譜十分古意

因此常常被K被騙或被認為前途堪慮想必

一朝水窮雲起

在故鄉竟無立琴之地

淚淋漓心忐忑

背一把吉他逐波無歸河

寫一首楹聯安慰自己的悲傷和唐吉訶德

古意雖歷盡坎坷

卻換來永新的自由和不迭舟歌

一首楹聯

世外行雲家鄉遠

夢裡聽濤古意新

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—＊夢裡聽濤古意新＊— 文＆攝影/ 施夢濤

原來西班牙的醫生不僅很會彈吉他 還很會寫情歌 為愛情和女孩們/流浪到馬德里～古典吉他改編巴哈（巴赫）d小調無伴奏大提琴組曲第二（號）組曲（J.S.BACH BWV 1008）小步舞曲Menuetto Bach cello suites bach guitar－Classical guitar transformation of Bach the second suite in D minor for unaccompanied cello

Menuetto Cello Suite No. 2 in D minor, BWV 1008 (Bach, Johann Sebastian)

Classical guitar transformation in D minor by guitarist Albert Smontow Taiwan Guitar Poet

流浪到馬德里

我到馬德里去尋訪

傳說中的製琴名家

從瓦倫西亞地中海邊拖著六件行李

和一把曼陀鈴

拴馬在普拉多美術館

對面的Westin Palace Hotel「威斯汀皇宮飯店」

小巷裡山多士（Santos）的手工吉他製作坊

掛著年代久遠的古老工具

和兩個熱愛吉他的醫生朋友

其中一人以吉他伴唱自己譜寫的歌曲

無比謙虛地說－

你是專業的歌者為大眾而唱我歌唱只為自己

全部西班牙朋友聽不下去大聲說實話－

不為愛情和女孩們

另一醫生則陶醉地演奏著

－阿爾漢布拉宮的回憶

原來西班牙的醫生

不僅

很會彈吉他

還很會寫情歌

為愛情和女孩們

流浪完馬德里

一群各國空服員好奇問我

幹那一行的

我學起西班牙人的俏皮又肖肖

悠悠回答

A wandering minstrel man

－流浪的遊吟詩人

3/4拍子。包括第一小步舞曲和第二小步舞曲，皆屬二段式曲式，長度皆為8加16小節。原曲第一小步舞曲起奏便是三重音，重音之使用比第一組曲的第一小步舞曲多許多；第二小步舞曲原曲則只有一處二重音，餘全曲皆為單音，兩段之開始皆使用顫音，具詼諧感。調性上第一小步舞曲為d小調，第二小步舞曲則D大調，節奏和音型也大異其趣、相互對比。

第一小步舞曲引吭高歌，節奏較強烈；第二小步舞曲則詩韻裊裊，情語纖纖。兩首皆閒逸而優雅，令我想起當年從法蘭克福流浪到馬德里的尋夢之旅，也想起那位很會彈吉他的西班牙醫生寫的那首情歌－為愛情和女孩們。

夢之組曲/巴哈無伴奏大提琴組曲第二組曲（J.S.BACH BWV 1008）－吉他演奏家 吉他詩人 施夢濤 古典吉他教學Classical guitar transformation of Bach the second suite in D minor for unaccompanied cello

Cello Suite No. 2 in D minor, BWV 1008 (Bach, Johann Sebastian)

Bach cello suites Classical guitar transformation in D minor by guitarist Albert Smontow Taiwan Guitar Poet

年少的夢～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號前奏曲Prelude

羞怯的思想～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號阿雷曼舞曲Allemande

一首童詩～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號庫朗舞曲Courante

西子灣～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號薩拉邦德舞曲Sarabande

流浪到馬德里～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號小步舞曲Menuetto

六絃琴之戀～巴哈無伴奏大提琴組曲第二號吉格舞曲Gigue

小步舞曲Menuetto－閒逸而優雅的風格～吉他演奏家 西班牙吉他收藏家施夢濤老師

小步舞曲是源於法國鄉間優雅的中庸速度三拍子舞曲，因舞步極小而得名（法文menu即「小或小步伐的舞姿」之意）。小步舞曲又音譯為梅呂哀舞曲。（意） Menuetto；（英）（法）Menuet；（德）Menuetto；（西）Menué ， Menuete。

Ⅰ. 起源&發展

小步舞曲源於法國鄉間，1650年左石起在路易十四國王宮廷裹被採用、提倡，成了正式宮廷舞（曲），此後很快傳遍歐洲。宮廷作曲家包括盧利把小步舞曲用於他們的芭蕾舞劇和歌劇中，德國巴洛克作曲家也常用之於器樂組曲。在古典時期，小步舞曲成為海頓和莫札特交響曲（大型管絃樂套曲，通常含四個樂章）和奏鳴曲（類似組曲的器樂合奏套曲，由3-4個樂章組成）中標準的第三樂章，海頓是第一個將小步舞曲用於奏鳴曲的作曲家，直到貝多芬以後才用詼諧曲取代了它。此時期的小步舞曲傾向於快一點和更輕快，而不是優雅。

Ⅱ. 特色&風格情調

以其中庸的速度和閒逸而優雅的風格為特色。

三拍子的小步舞曲以三段體(ABA)呈現，A段又分為兩個樂段，每個樂句使用同一個動機發展而成。B段曲式結構上與前段相同，但調性轉為小調；如巴哈無伴奏大提琴組曲第一組曲中小步舞曲由D大調轉為d小調，之後再回到原來的A段（D大調）。此般曲式是後來奏鳴曲曲式(Sonata form)發展的重要依據。小步舞曲是組曲中唯一被加進交響曲或奏鳴曲的成員。

Ⅲ. 旋律

小步舞曲旋律多樣而自由，以能表達優雅的曲調為創作依據。

Ⅳ. 節奏&拍子

巴洛克時期小步舞曲大都是從第一拍開始，但到了古典時期則變成了從第三拍開始。用於舞蹈場合的小步舞曲，其速度一般都是比較慢的，重音多落在第二拍上；而作為演奏的小步舞曲，其速度通常都會較快。

Ⅴ. 知名作品&作曲家

巴哈的六首無伴奏大提琴組曲第一（3/4拍）及第二組曲（3/4拍）使用了小步舞曲。

巴哈所用的組曲標準形式則為P-A-C-S-O-G，P代表前奏曲Prelude，A……，而O代表所謂隨意舞曲或隨意組合，如小步舞曲Menuetto、布雷舞曲Bourrée、嘉禾舞曲Gvotte等。

參考書目

音樂史與欣賞：楊沛仁著，2011年，初版，美樂出版社。

大陸音樂辭典：康謳主編，1980年，初版，大陸書店。

音樂字典：王沛綸著，1968年初版，大陸書店。

古典音樂400年巴洛克樂曲賞析：邵義強著，2001年，再版，錦繡出版社。

巴洛克音樂賞析：錦繡出版

器樂曲：美樂出版社

wiki百科全書。

流浪到馬德里

此行最主要目的是在尋找一把「名琴」，貿易和法雅節是有意及無意中的插曲。桑奇士先生寫了四張簡函介紹我到首都馬德里去尋訪名家。臨別時我答應他向馬德里師傅們只買一把就好！請東尼找了一位認識的計程車司機，拖著六件行李和一把曼陀鈴繼續流浪去。這段路程約五小時、三百多公里。到了馬德里我叫司機先生行李暫時別下，請Westin Palace Hotel「威斯汀皇宮飯店」的櫃台問問經理台灣來的吉他家可否特別禮遇。結果每日六千台幣的房價竟可優待為四千元，三天的差價總額正好支付計程車費。在瓦倫西亞因法雅節慶典飯店全爆滿，住的是情商得來最後的小小的一間單人房，換到這家石造的古典建築飯店，不覺房間寬敞許多。它的餐廳極其古色古香並安排了古典吉他的現場演奏。初到馬德里時算算離家已三個星期，皮膚已曬成西班牙人的古銅色，頭髮變成大鳥巢似的蓬蓬頭，雙眼因過度勞累而充滿紅血絲；看起來不像獅子倒像一隻戴了假髮的棕色野兔。

在德國時白天四處旅遊或看展覽，晚上看貿易資料，平均一天只睡三小時。而瓦倫西亞一週的法雅節更是不分畫夜，白天和晚上二十四小時皆有慶祝節目，皆有啤酒狂歡聚會；這也是「獅子」為何累成了「兔子」的理由。接著三天裡風塵僕僕地探訪了馬德里的各個著名吉他製作家，夜晚來臨時回到飯店，第一件事便是摔到床上先睡它三、四個鐘頭，好在西班牙人的晚餐每每九點、十點才開始。生平第一次體驗到什麼是筋疲力盡，什麼是體能之臨界點。

我訪問山多士（Santos）的手工吉他製作坊時，正巧有兩個醫生朋友在那兒，充當了免費的臨時翻譯。其中有一個以吉他伴唱自己所寫的歌曲娛樂大家，在聽過我的聲樂演唱後謙虛地說：「你是專業的歌者，為大眾而唱，我歌唱只為自己。」其他西班牙朋友則異口同聲地說：「不，為愛情和女孩們。」另一個醫生則在眾人的起哄下陶醉地演奏著「阿爾漢布拉宮的回憶」。

原來西班牙的醫生不僅很會彈吉他，還常常會寫情歌唱給女孩子聽呢！

山多士的工作坊雖小但年代久遠的老工具整齊排列著，牆上有塊木板貼滿了吉他家的演奏照片，似乎訴說著他年輕時的美麗時光，以及和這些吉他家們的珍貴情誼。對於他習慣製作的頂級演奏琴我仍覺得不夠理想，於是他又拿了一把價值一萬美元的特製琴與我鑑賞，其製作精細、音色淳厚優美，我終於感到無比心動。但這把琴卻是非賣品，屬於他們俱樂部的一位吉他家所有，那位假裝「為自己歌唱」的醫師說：

「你假如買走這把吉他，我們在座的每一個人都會被殺掉！」

－被那位吉他家給狠狠痛宰。

為了避免一屋子人犧牲，我在馬德里並未找到心中的「美麗佳人」，也未到任何地方旅遊，甚至連皇宮飯店對面西班牙最重要的普拉多美術館也無暇瞻仰。只在某天夜裡光臨了一家佛拉明哥舞蹈餐廳，當作那年流浪到馬德里「尋名琴未遇」的唯一慰藉。那年從法國轉機回台灣，除了用餐時間，一路昏睡到桃園中正機場。若再不離開西班牙，恐怕在參觀普拉多美術館時可要一邊背著點滴。

初臨瓦倫西亞時，從百貨公司找到了一個比一般尺寸還寬五公分的特大型皮革西裝袋，我將美麗的曼陀鈴插在西裝袋的外層，露出了一大半截。回國上飛機時我被禮遇優先登機，一群列隊迎賓的國泰航空各國籍空服員看了我和我裝著曼陀鈴的西裝袋皆覺有趣，問我幹那一行的，我學起西班牙人幽默地回答：

「A wondering minstrel man!」（流浪的遊吟詩人）。