古典吉他老師施夢濤和心愛的手工吉他—克莉絲汀娜合影
660 mm King Size 印度玫瑰木 美西紅柏
施夢濤老師親手製作的吉他上弦枕和下弦枕(牛骨或象牙)
１９９５年春天南歐下起不尋常的大風雪，我帶著親自設計的「青龍寶劍」規格圖，天涯獨行地從德國到西班牙，從東部海港瓦倫西亞到首都馬德里，披星戴月為尋找夢中的「美麗佳人歐蘭朵」。最後瓦倫西亞的桑奇士先生以忘機友的豪邁為我特地製作了兩把ＸＸＬ號的全手工演奏琴。音量雖不全然滿意，卻有著柏拉圖式的哲學理性美。
若不是從小酷愛當業餘木工，我也難以將其改造成干將、莫邪。其中一把杉木琴陪伴我們今晚的西窗燭下，我給他一個暱稱「克莉絲汀娜」－有著瓦倫西亞嘉年華會羞怯的熱情以及雨後清晨阿里山 的檜木林之淡雅清新。另一把松木琴也許就叫作「歐蘭朵」吧！
１９９７年
「施夢濤吉他演奏暨李白組曲創作發表會」前夕
寫于台北 枕月樓
在音樂之路上，我不僅一根小指天賦不足、缺乏家庭栽培、且未曾受教於大師、甚至當１９９５年春天身懷三萬美金現鈔和旅行支票，拄著兩根鋼拐（二歲時感染小兒麻痺症痊癒後藉輔具行走）遠赴歐洲踏遍了德國和西班牙，一個月裡披星戴月為尋找夢中的名琴—「美麗佳人歐蘭朵」，卻是不可得。因為二十世紀末大師凋零殞落殆盡，難得有吉他製作家會像孕育一個小孩般地去為偉大的吉他音樂雕琢、創作一把傳世「寶劍」。
最後我跟瓦倫西亞的安東尼奧．桑奇士（Antonio Sanchez）先生簽下一紙當年國際市場上最大的西班牙吉他外貿合約，再央其依照我親自設計的「青龍寶劍」規格圖，全手工打造兩把ＸＸＬ號的仿古演奏琴。那樣的吉他聽說他們花了三個月製作，而我也持續改造了將近半年方才接近完美。
經我設計並參與製作所完成之珍藏吉他總共也只有十六把！這時，我也終於了解何謂「大師凋零」、何謂「以身殉琴」。還好我只是我自己的製琴家，否則以建築梵諦岡大教堂的標準來製作吉他，年產八把二十年下來眼睛若不瞎了也會把六絃琴看成十二絃琴。
一生作十六把琴是「為了藝術 為了愛」。
一生作一百六十把則是「為了天下黎民蒼生」。
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